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一場精準的輸出,一次揚名立萬的嘗試

要說哪部影票是這個11月最火的,那非是《揚名立萬》莫屬了。這部電影一上映就收獲了超6億元的票房,豆瓣評分一開分就是7.5,現在還上漲到了7.6,可見是口碑、票房雙豐收。

導演劉循子墨借著電影角色陸老板的臺詞說出了心聲:“這電影拍成了,咱們揚名立萬?!?/p>

一、一次目標精準的輸出

這是一次目標精準的輸出。瞄準的就是年輕觀眾。

時下年輕人最喜聞樂見的娛樂形式劇本殺,在這部電影里有隨處可見的影子。

背景:一個月黑風高的晚上,一個殺人密室,一場劇本會,一樁震驚上海的命案。

人物:一群衣著光鮮、內里落魄的電影人,有揭發內幕被迫轉型成編劇的前記者李家輝,為生計所迫不得不出來拍戲的過氣女明星夢蝶,從好萊塢歸來的武替小達,沒戲拍的爛片導演鄭導,過氣的默片皇帝關老師,還有一個大佬投資人陸老板、一個警局小文員大海,一個深藏不露的殺人兇手齊樂山。

懸疑:暴雪山莊、密室殺人、本格推理。

值得一提的是,隨著《一年一度喜劇大賽》首度把編劇從幕后請到臺前,《揚名立萬》也對編劇的作用進行了強調。電影迂回曲折的翻轉就像是編劇的一場游戲:

開明宗義,開頭沒幾分鐘,李家輝就看到了綁在椅子上鎖鏈,讓所有人驚慌失措,驚呼“兇手竟在我身邊!”;片程過半,場景轉換到樓上大廳,血淋淋的殺人場景暴露在大家面前,所有人再次驚慌失措,“我竟然在殺人現場!”隨著劇情的推演遞進,真相一個一個被挖掘,又一次次被推翻。大家逐漸發現,在場所有人,已被牽扯成局內人,誰也逃不掉了。

大家在看電影的同時,也好像經歷了一場劇本殺,大家代入角色,經歷了一場2小時的驚險、推理、陰謀、秘密。難怪有網友說:喜歡劇本殺的朋友一定要沖!

一場精準的輸出,一次揚名立萬的嘗試

影片里最出彩的角色就是李家輝了,作為編劇,他成為撥開云霧、挖掘命案真相的主力,身體力行推動劇情發展的主線;更是膽識過人、爭取大家支持成就電影拍攝的主心骨,也是這群電影人里與殺手和夜鶯產生極大共情、牽動觀眾情感情緒的主要角色。

要是劇本殺抽到這個角色,應該很過癮吧!

二、有對比沒傷害——《利刃出鞘》和《揚名立萬》比比看

看的時候我就想拿《利刃出鞘》和《揚名立萬》對比著看。為什么想到《利刃出鞘》呢,是因為這兩部劇有挺多相似之處。

首先,故事成因上,都是密室殺人案件。都有一群人被迫關在一個密室的設定。

再者,懸疑制造上,都在故事前半段交代了兇手身份,需要推理的并不是兇手而是動機。

第三,結局翻轉上,都安排了兩重反轉,情理之中、意料之外。

劇情:謎底寫在謎面上

先簡單說一下《利刃出鞘》(Knives Out)劇情吧,2019年11月在中國大陸上映,該片圍繞著一個錯綜復雜的大家族展開,富豪小說家哈蘭·斯隆比在85歲生日的第二天,被發現在自家莊園離奇自殺,遺留了億萬遺產。大偵探布蘭克(丹尼爾·克雷格飾)此時被匿名雇傭調查此案。與此同時,哈蘭的孫子蘭森(克里斯·埃文斯飾)也正在秘密調查此案。布蘭克逐漸發現哈蘭家族并不和睦,人人都有秘密,人人都渴望遺產,人人都有謀殺嫌疑。隨著遺產繼承人的出現,真相也逐漸浮出水面。(沒看過的要去看,我不劇透)

可以看到,這是一個典型的阿加莎·克里斯蒂式的偵探小說。

不會有人不知道阿加莎克里斯蒂是誰吧?她是的英國推理小說作家,和松本清張、阿瑟柯南道爾并稱為世界三大推理小說宗師,創造了“暴風雪山莊模式(又稱孤島模式)”、“鄉村別墅派模式”以及“童謠寓言模式“等多種推理小說寫作模式。她塑造的大偵探波羅、馬普爾小姐等偵探形象,《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》等作品膾炙人口,至今深入人心。

說回電影,這種類型的電影一般叫 Whodunnit——顧名思義,以挖掘兇手為主線開展故事。

但是《利刃出鞘》開頭就交代了兇手身份。兇手成了謎面,“如何實現”(Howdunnit)成了謎底。在這樣的故事里,每一個人都有自己的故事,每個人都有殺人的嫌疑。通過人物對話和行為的描述,觀眾可以按照自己的想象拼湊出一個完整的故事。

《揚名立萬》也有類似的觀感,兇手腳上的大鐵鏈子像是一個鮮艷的批注,一開頭就把謎底透露了。余下的時間,大家開始根據李家輝的層層逼問,在殺手破綻百出的回答中,一步一步接近真相。

但第一層的“真相”卻不是最終的事實,這給了觀眾大量的留白,從這一還未封閉的缺口進入,“勾引”觀眾繼續觀看、繼續跟著影片探尋“最終的真相”。

一場精準的輸出,一次揚名立萬的嘗試

角色:不是“拳頭+枕頭”,是人性的力量

推理出謎底固然是目標,但必須要在其中填充大量的資料,引發觀眾的情感追隨,讓觀眾產生情感共鳴。這個過程中,角色的塑造就要發揮最大用處了。

《利刃出鞘》的對比是橫向的。哈蘭一家人是美國的精英階層,表面光鮮靚麗實則虛偽骯臟,以他們相對應的,瑪爾塔是外來移民、代表底層大眾,真誠善良。好人、壞人昭然若揭,觀眾心理的天平自然傾斜給了瑪爾塔。

在《揚名立萬》里也存在這樣的對比。但是這個對比是縱向的,存在于每個角色人物的發展變化中。比如喻恩泰飾演的導演鄭千里,初出場是個驕傲自矜、見風使舵的導演,拍一部爛一部,是個“票房毒藥”。但隨著劇情的展開,我們發現他是個深諳當下電影營銷套路的“職場人”,是為了救關老板(甚至不是友人)隨機應變扇了一巴掌的“機靈人”,也是為了真相不顧一切也要拍攝影片的“性情中人”。這些逐漸豐富的情節,讓這個角色豐滿起來。

還值得一提的是,鄧家佳飾演“冷艷女星”蘇夢蝶,有姿色、有坎坷、有真情,在《揚名立萬》里,蘇夢蝶一開始被塑造成仗著姿色擺架子,靠桃色新聞上位的虛榮女明星,但實際上她確是被前夫勒索、迫不得已出來拍戲賺錢養家,她要經受職場上男人的言語騷擾,事業上只能出演花瓶的困擾,但依然是努力工作、奮力生活的人。蘇夢蝶的里外差距,鄧家佳演的可謂收放自如。

影片創作者正是借著她的嘴說出了片中最女性主義的話:“一個女孩子,想要在舞臺上唱歌,怎么了?”這是一個女性對另一個女性的共情,這句話也讓懸疑緊張的劇情增添了一抹溫情的亮色。

一場精準的輸出,一次揚名立萬的嘗試

懸疑:誰是那個踩滅火苗的人?

《利刃出鞘》中有一句話:真相固然重要,不過比它更重要的是知道真相后該做些什么。在電影結尾,一切真相被揭開。布蘭克從毒理學報告結論中推理出整個案件的真相,將兇手繩之以法,還給瑪爾塔一個清白。一切真相大白,好人得以昭雪,還繼承了一大筆遺產成為富人。像是看完了一個爽劇,讓人愉悅。

《揚名立萬》的結局就要復雜的多。電影安排了一個看似開放的結局,以殺手的死為代價,這群人逃出生天,并以此為藍本拍攝了電影;排除萬難得以上映,卻在電影院發現疑似夜鶯的人,李家輝伸出去又停下的手,說明他已經理解了殺手的心意:所有的謊言都是為了保護她,真相就是真心。

可這也并不是結局,攝影館無人認領的照片和報童一閃而過“兩船相撞無一生還”的新聞,正暗示觀眾,另有踩滅火苗的人,電影人們都被屠戮殆盡。

而殺手殺死長官時,長官說自己是踩滅火苗的人,殺手說自己也是“踩滅火苗的人”,這句話留給觀眾無限遐想。到底誰是踩滅火苗的人?——這也許是電影留給觀眾的一個謎題吧。

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